Filter
Top Products
FRANÇAIS
Applications
Utilisation de l’expanseur/Noise Gate pour supprimer le souffle et le bruit
Le S•com Plus s’avère être un outil très utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grâce à l’expanseur/Noise Gate,
vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer complètement.
Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro, phénomènes qui
se produisent lorsque différents instruments sont très proches durant l’enregistrement. Vous avez enregistré une guitare
acoustique en même temps que d’autres instruments acoustiques, dans la même pièce. Problème : vous entendez trop
les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut entraîner des problèmes de déphasage et de
filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc préférable de réduire la reprise de signaux non souhai-
tés au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour cela, réglez le C Com 16 en mode expanseur, réglez la touche
Release en rétablissement lent et réglez le seuil de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus
du niveau de seuil. Lorsque le signal de la piste de guitare acoustique passe sous le niveau de seuil, le signal se fond sub-
tilement dans le bruit de fond.
À présent, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le ronflement des micros d’une piste de guitare enreg-
istrée à l’aide d’un amplificateur puissant. Le bruit et le ronflement se remarquent particulièrement durant les passages
silencieux de l’enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties silencieuses et s’ouvre
lors des passages musicaux. Pour cela, réglez le C Com 16 en mode Noise Gate. Réglez le niveau de déclenchement
(potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s’ouvre uniquement durant le jeu de la guitare et qu’il se ferme lors
des passages silencieux afin de couper le bruit et le ronflement.
Application du Noise Gate à la batterie
L’application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live. Lorsqu’une
batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de scène, le son peut
potentiellement être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent d’apparaître. Plusieurs
micros, comme celui d’un tom, ne serviront qu’occasionnellement. Or, tant que le batteur ne joue pas sur ce tom, le micro
reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute beaucoup de bruit indésirable dans le mix-
age et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le C Com 16 pour couper le signal du tom en sélectionnant le
Noise Gate à l’aide de la touche Gate. Ensuite, réglez le potentiomètre Trigger afin que le Noise Gate s’ouvre uniquement
lorsque le tom est frappé et qu’il se ferme, même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile
pour les éléments de batterie enregistrés sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par
micros
des autres éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l’annulation de
phase due à la proximité des micros.
Application du Noise Gate aux sons longs
Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal présentant un long déclin, comme un piano, il est généralement néces-
saire de sélectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au processeur C Com 16 et
réglez la touche Release de l’expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Réglez le potentiomètre Trigger sur les
passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez à respecter le déclin naturel de l’instrument et à ce que le
Noise Gate reste ouvert jusqu’au point situé juste après la fin du déclin.