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REMARQUES SUR LES RÉGLAGES
1. Régler en position centrale les contrôles d’égalisation de la console de mixage (réglage linéai-
re)
2. Régler en position “bypass” tout égaliseur, qu’il soit de type tiers d’octave ou octave, ou régler
les contrôles d’égalisation en position centrale.
3. Brancher un microphone et utiliser les contrôles SUB et TOP de l’amplicateur de puissance
pour régler le signal de manière à obtenir une voix humaine “naturelle”.
4. Ceci termine la conguration de base du système.
5. Grâce aux contrôles d’égalisation, divers types de microphones et d’entrées instrument peu-
vent désormais être réglés sur la console de mixage pour satisfaire à tous les goûts.
ÉGALISEURS
Les égaliseurs, qu’ils soient de type tiers d’octave ou octave, doivent être réglés avec beaucoup de
précautions, s’ils s’avèrent nécessaires. Avec la plupart des égaliseurs, mêmes de très légères mo-
dications dans les basses ou les medium conduisent à des altérations du son inacceptables, qui ne
pourront plus être éliminées à l’aide d’autres contrôles d’égalisation.
RÉGLAGES À L‘AIDE D‘UN ANALYSEUR TEMPS RÉEL ET D‘UN ÉGALISEUR
“L’accord n” des systèmes d’amplication et de haut-parleurs à l’aide d’analyseurs temps réel et
d’égaliseurs, qu’ils soient de type tiers d’octave ou octave, n’est habituellement pas conseillé. En fonc-
tion du réglage en question, les égaliseurs de type tiers d’octave en particulier provoquent des distor-
sions de phase et de groupe temporel qui faussent considérablement le son. Le microphone de mesu-
re évalue à la fois le champ sonore direct de l’enceinte et les réexions simultanées, ce qui empêche
toute interprétation correcte des indications, du point de vue du son.
Si des conditions acoustiques particulièrement défavorables rendent nécessaires un tel „accord n“,
les principes suivants doivent être respectés lors du réglage de l‘amplicateur et des haut-parleurs :
1. Mesurer uniquement le champ sonore direct de l’enceinte, normalement à une distance de 3
à 5 mètres maximum. Si le microphone de mesure est placé trop loin (par ex. au milieu de la
salle), le son direct et celui de la salle seront tous deux mesurés. Toute tentative pour rendre
“linéaire” ce mélange à l’aide d’un égaliseur produira une image sonore très amoindrie et très
gênante.
2. Lors de la mesure des fréquences critiques, situées entre 250 Hz et 5 kHz, utiliser l’EQ uni-
quement pour réduire certaines fréquences, jamais pour en accentuer. Un “trou” dans le
spectre des fréquences est toujours moins gênant qu’une “bosse”. Il est essentiel d’éviter les
accentuations trop prononcées dans les basses, qui altéreraient la réponse aux transitoires du
système dans son ensemble.
3. Lors de la mesure, travailler uniquement avec une capacité maximum de 5W (bruit rose).
Ceci évite tout écrêtagte au niveau de l’amplicateur et les distorsions qui en résultent.
Avec les générateurs de bruit conventionnels, la valeur de crête de la tension de bruit est
d’approximativement 10 dB au-dessus de la valeur RMS, ce qui signie que même une puis-
sance ampliée de 5W peut conduire à de brèves crêtes de plus de 50 W.
4. Le retour acoustique dominant peut parfois être supprimé en utilisant des égaliseurs de type
tiers d’octave ou paramétriques. Dans les applications de cette nature, il faut faire très attenti-
on à ce que le gain en volume ne se fasse pas au détriment de la clarté et du caractère natu-
rel du son.
REMARQUES SUR LES RÉGLAGES
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